灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。 早期分贝多以单位dBm和dBV表示： 0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB； 0dBV=1V/μ bar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。 现在的分贝则以单位dBμ表示： 0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB(这样就把话筒声压-电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dBμ= 0.775V这一参考单位)。 显然，不论灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这个单位(自己注:这里补充一点:1 Pa=10μbar。后面的计算中有用到这个公式)例如：NEUMANN U89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由20lg[(0.008V/Pa)÷(0.775V/Pa)]得出其灵敏度约为-40dBμ。 再如：AKG C414话筒的灵敏度为-60dBV，由0dBV=1V/μbar=10V/Pa(此处用到之前提到的公式:1 Pa=10μbar)先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X：20lg[(X V/Pa)÷(10V/Pa)]=-60 得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式20lg[(0.01V/Pa)÷(0.775V/Pa)] 可得其灵敏度约为-37dBμ。 话筒相关术语 2:1 Rule of Ambience 2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。。 3:1 Rule of Microphone Placement 3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进行录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果最好。举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我们现在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操作过程中，还需要具体问题具体分析。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！ A-B Stereo A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源进行空间定位，并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+ A-B立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选解决方案。至于采用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。 Absolute Phase 绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力（positive pressure）都会在输出时生成正极电压。也就是说，如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象，就是所谓的“绝对相位”。
