我来说说我的观点，本人最喜欢恐怖片也最擅长恐怖游戏，像《生化》《寂静岭》《零红蝶》等等，我简直爱不释手，但这些大多数就是血腥＋惊吓，时不时来个回头杀，转角杀之类的。日式风格的比如《零系列》当时刚上市的时候，给人眼前一亮，刷新了恐怖游戏的概念，带入了民间传说和都市传说，这种题材不仅新颖，而且大大的加强了恐惧心里。《生化》系列从盛行走向没落无疑就是因为武器的设定，太依赖武器。以至于后期变成了突突突系列的游戏。世界级恐怖大师导演:阿尔弗雷德·希区柯克，曾经说过最恐怖的莫过于未知和黑暗，人类天生对黑暗和未知产生恐惧，大家可以想象一下，在一个伸手不见五指的大房子里，你没有援助，自己探索面对未知的危险，你不觉得恐怖吗？然而换个角度说，已经告诉你这个房子里有怪物，让你做好准备，你的心里是不是没那么恐惧了。再试想一下，告诉你这个房子里有什么怪物，用什么武器能打死，你还会觉得恐惧吗？
同样的道理，《生化》从一开始的解密逃生类变成了拿着枪突突突，彻底改变了《生化》的精髓。《零》的出现改变了这一设定，把威风凛凛的枪换成了照相机，把肌肉猛男换成了弱不禁风的小姑娘，这无疑是给游戏增加了恐惧，而且加入了民间妖魔鬼怪的设定，把杀死敌人换成了封印，把怪物变成了幽灵。这就更加加深了游戏的恐惧性，怪物是你能看见，你知道它是怪物，你就不觉得恐怖。但幽灵是看不见摸不着，没有形体的东西它才恐怖。而且幽灵你无法对它造成物理伤害，只能用特定的武器来对付他，而怪物不一样，它终究是有形体的东西，各种加特林火箭筒都可以伤害到他。两者之间的差距可想而知。
《零》的成功无疑是效仿我国民间针对一些妖魔鬼怪的手法，什么符咒，封印，结界等等。中国古代的《奇门遁甲》《周易八卦》是世界级的奇书。里面的知识甚至已经超出人类的范畴。
《纸人》的成功更是借鉴了这一手法，纸人的体系来自于佛教的认知，度化众生，灭杀一切。两种不一样的选择，两种不一样的结局。前者度化冤魂后，冤魂为了报答你的超度之恩免费给你复活一次。而后者就是要自己面对boss的狂轰滥炸。但不得不说的是，纸人2没有纸人1成功，为什么呢？就是因为加入了物理驱鬼（枪）的设定，就是这一设定拉低了它的票数。主角从一个三秒男变成了一个降魔人，游戏难度大大的降低，在1里男主碰到怨灵只有逃跑和躲藏的份，而在2里竟然可以变成物理驱鬼。翻天覆地的变化啊。
