《奇门遁甲》自12月14日上映以来，前两日的票房还算不错，本以为能靠提档赢得先机，却还是被晚一天上映的《芳华》迅速拉开了距离，而《芳华》不仅在票房上力压前者，也以7.9分的豆瓣评分远超《奇门遁甲》的4.9分。
《奇门遁甲》由袁和平执导、徐克监制，《芳华》是冯小刚操刀，都是名导加持。身在贺岁档，作为典型商业片的《奇门遁甲》应该比《芳华》更有优势，但为何就输了？
这些精彩的、观众想看的，影片都一笔带过，稀奇古怪、奇妙诡秘的设定少的可怜，奇门遁甲也没玩出花样。影片最后，没有雾隐门人的施法布阵，反而成了特效怪兽之间硬碰硬的斗争。这样缺乏创造力的东方奇幻，让观众看得很不过瘾。
更奇怪的是，讲东方文化的《奇门遁甲》用的却是好莱坞超级英雄电影的模式，剧情走向也和《正义联盟》《复仇者联盟》相仿，反派是来自外星的妖物，并且被彻底西化，白虎的形象和声音竟和《正义联盟》里的荒原狼如出一辙。这种借题发挥的 “创新”，无非就是披着东方术法外壳的超级英雄片，毫无新意。
手中拿个圆盘，比划几句暗语，就是东方奇幻了吗？真正的东方奇幻应该是什么？拿1982年版的《奇门遁甲》来说，传说中的移形换影、隔空点穴、飞刀走剑，既开眼界又有趣，有古代的妖魔鬼怪又有民间戏曲元素的融合，即使是老套的故事，也没有精致的特效，却总能靠想象力征服观众。
一个反派放出了另一个反派，却要各自为战，最后被无缘无故复活的小圆圈秒杀，小圆圈死之前明明把力量都分给大家，最后有什么用呢？雾隐门的兄弟都成了打酱油的。
除了剧情的断裂外，影片在世界观的构建上同样不成立。降妖除魔的雾隐门为何请同样为妖的小圆圈做新掌门，人和妖的关系是怎样的？影片缺少完整的故事框架，在噼里啪啦一顿乱打之后，拿着边角料素材，各种东拉西扯。
当初有人问袁和平为什么要重拍《奇门遁甲》，他解释说，因为觉得当年的特效技术不行。这也不难理解，影片把大部分功力都放在了特效上。
武侠武侠，武是功夫，侠是精神和气质。以前武侠片的特效放在今天确实不占优势，但今天有了特效，却少了武侠的气质，只剩下五光十色的技术和叙事的不讲逻辑，创作者显然把武侠和科幻搞混了。如果将这部电影当做一部商业科幻动作大片来看，特效、画面总体还是不错，但把特效当成第一生产力，暴露的则是故事创作的倒退。
当下，电影制作拼完了IP拼演员，拼完了演员又开始拼幕后团队。以前用流量明星做噱头，往往引来烂片之声，现在搬出了名导大师，却还是不能幸免，反倒是一些处女作导演开始崭露头角。
为何名导总拍烂片？有人觉得，他们都抱着“干一票大的就金盆洗手”的想法，有人认为或许他们真的老了，跟不上时代了，也有人说，是观众期望太高了。
当初，张艺谋被烂片拉下神坛的时候回应过，他说，“观众好像对我们的电影评判标准都是特别严苛的，但对人家的电影，又用的是另一套评判标准。这就是典型的双重标准”。
其实很简单，一个人过去的辉煌历史并不能决定他们现在作品质量的好坏，就算有了一两部经典，也不能保证一辈子都拍好电影。电影是一项系统的工程，导演、制片、演员、编剧少了哪一环都不行，所以即使有了大师名导、有了戏骨，也不能扭转局面，成为影片品质的保障。
但这些大师既然要靠自己的名气吸引观众来捧场，总得对得起自己、对得起观众吧，不能自己名利双收了，还不让观众以高标准评判。冲着袁八爷和徐老怪的黄金搭档去看了《奇门遁甲》，却还是新瓶装旧酒，说不过去吧。
