我喜欢的男人杀气腾腾
一只冰冰
职业大全上最酷的一门
必须是杀手
来无影，去无踪
神秘宛若死神的使者
冷酷无惧的皮囊下
却因心爱的姑娘而多了一根软肋
简直是莎翁情书的翻版
今天我们就来了解一下诸位大导
究竟利用了哪些人物塑造大法
刻画出一个个鲜活的
铁血杀手 柔情大汉
人物性格的反差塑造
杀手的爱情，是这世上最浪漫的情话。
距离《这个杀手不太冷》上映已有24年，Leon和马婷达依旧是银幕上最经典的杀手情侣。
Leon是个业务能力相当出色的职业杀手，影片开场戏为我们展示了他的专业素养。
黑帮杀手众多、拥有的兵器众多，却依然无法抵达里昂出现在大楼里的各个角落。
神龙见首不见尾，影片的开场杀人戏的戏剧目就是交代人物的表象性格，让我们看到了一个神一般的杀手。
但是吕克·贝松用另外两个视觉元素继续定义Leon，一个是墨镜，一个是牛奶。
墨镜说明Leon和人有沟通障碍，非常害羞。
牛奶说明Leon还没断奶，不擅于料理自己的生活，感情世界上也纯洁如一个孩子。
有一回Leon去看电影，深深被银幕世界所吸引，一个反打看到他脸上露出孩童般痴痴的笑容，还四下张望确保没有被别人发现。这就是Leon纯真的一面。
所以Leon在业务上是个牛人，但是在生活方面却是一个弱者。影片中马婷达总一次次为Leon买牛奶，其实就是在帮他断奶的过程。
吕克·贝松巧妙地利用Leon杀手的特质，来表现二人情感日益升温。
原本作为杀手的Leon睡觉总是只闭一只眼睛，但当马婷达走入他的生活后，却发现其实Leon睡觉根本没这么警惕，是两只眼都闭着睡觉的。
这不仅是挖苦Leon的笑料，核心目的更是显示出Leon在马婷达身边的放松和愉悦。
在小姑娘的陪伴下，大叔得以放下戒备，敞开心扉接纳一段感情。
影片继续发展，原本只把杀人视作生意的Leon因为马婷达受到危险而甘愿替她复仇。
对爱情的定义就是做一些付出和回报难以对等的傻事。
片尾当Leon取下手榴弹拉环，吃力地说这是一份来自马婷达的礼物，我们不妨把它看成是Leon在生命最终一刻向马婷达的告白，用最大的代价来见证这份爱的重量。
当一个铁血杀手爱上一个姑娘，他便有了一根软肋，而弱点才是真正帮助人物立起来的因素。
超常规的道具设计
成为一流职业杀手的必要条件就是有过硬的职业素养，武枪弄炮如LEON，各式装备不仅齐全，还要统统会使。
快准狠，是衡量杀手职业素养的第一要义，而一流杀手必须和罪犯有所不同，杀手讲究个优雅、从容。
比如《老无所依》里的齐格，从来不是一见面就打打杀杀，而总是在对话当中突然发力，让你摸不准他动手的时机。
科恩兄弟给他设计的武器也很有意思，不仅不是常规款，而且都做过特别的消音处理，更加强化齐格作为死亡使者悄无声息杀人于无形的形象。
相比之下他的对手莫斯，虽然也是改装武器，但远不如齐格来得精致。影片虽然花了很长的篇幅来交代二人的缠斗，但是莫斯的悲剧其实从一开始就已经注定。
而科波拉在大变武器这一局上更旗胜一招，他在经典的《教父》系列当中奉献了无数杀人手段，尤其是几场杀手奉命行事，却遇到不得携带武器的窘境。
一流的杀手武器信手拈来，眼镜可以杀人，枕头可以杀人，衣架可以杀人，食物也可以杀人……有种我要你死，你不得不死的魄力。
不得不佩服科波拉在行刺场面上过人的想象力。其中最经典的还要数麦克亲自上阵对敌的那场戏，从水箱拿枪从此成为各路黑色电影争相模仿的对象，而马桶水箱也成了各家男士藏私房钱的热门地点。
典型性杀人状态设计
杀手和刽子手的区别只在于老板不同，杀人就是份拿钱的活计，跟我在这打字讲故事都是一回事。
因此许多电影中的杀手就跟我们这些普通人一样，上班前该吃吃，该喝喝，饱了才有力气干活。
最典型如《低俗小说》里的茱尔斯和文森，开着车吃着汉堡，聊着旅途见闻，还有女人那档子事，一点看不出接下来要干的事是多么血腥。
一直都走到人家门口了，还嘴里叨叨个没停，就跟我们普通小白领上班跟隔壁工位聊两句闲话别无二致。
导演们最喜欢让杀手上班前干的一件事就是吃饭。
《罗曼蒂克消亡史》里几个打手出门办事前就在一块吃点心，屏风内是老大陆先生和张先生在较劲，同样是点心。
中国有句古话，吃饱好上路，要送这亡命鬼去西天，杀手可也不能饿着，杀手也是人同样有温饱的需求，在电影的世界中想必这句古话当要改成，吃饱好办事才对。
实际上吃和杀两件事是有内在逻辑的，杀人对于杀手而言是一门吃饭的手艺，最终目的是为了混口饭吃，这是对杀手也是凡人的一种定义。
同时吃对于人类是生的需求，杀人又是死亡的符号，把生和死先后排列，又给杀手附上了一层游走于阴阳两界的神秘身份，将他与凡人区别开来。
简而言之，导演们刻意营造的是一种死亡使者就藏匿在我们身边的离奇感。
可毕竟杀手不是普通工作，导演在设计人物的时候通常会刻意模糊杀手的属性，不交代他从哪来，要到哪去，是为了什么走上杀手的路。
在各类黑色影片中，杀手仅存于一个状态，好似这个人天生就是为杀人而生。
而在其中一些以杀手作为主角的作品当中，导演会进一步强化杀手和死神的关系，如《低俗小说》中的茱尔斯，每每杀人前必要朗诵一段圣经经文，连他自己都相信，杀人是履行上帝的意志。
以至于后来遭遇了神祇之后，他决心金盆洗手，再也不参合打打杀杀的事情。
凭借一段祷文昆汀便成功地将茱尔斯塑造成为上帝的仆人，强化了杀手与神明之间的关联。
来到《老无所依》，齐格总是随身带着一枚硬币。当他没有决定是否杀一个人的时候他会遵从硬币的旨意，仿佛是洞见上天的安排一样对眼前的人做出裁决。
而被裁决者往往是无法窥视神的意图的，他们面临死亡而不自知，最终也难以真正获知自己究竟有没有猜对硬币的正反面，唯有杀手处于这一情景的全知视角，是彷若神一般的存在。
杀手三步养成法，是不是超Easy？
塑造一个经典人物必须在三点上精致刻画。
一是他的性格反差，找准符合逻辑又出人意料的差异最能打造经典；
二是道具设计，无论是杀手还是普通人，他深处的环境，手边的摆件都是深入刻画人物的优秀工具，是人物塑造上不可缺少的重要一环；
三是人物状态，凸显一个人的不同必须从他的行事风格入手，把人物还原到事件当中才能真正让人生动起来。
