最佳答案:这个问题提得很有水平,一个“摧”字,本身是左右结构,“崔”又是上下结构,“摧”字的书写既涉及偏旁部首的挪移,又涉及笔画的穿插、避让以及粗细等问题,极具代表性。2、但同样是王羲之,在其《丧乱帖》中,他将
这个问题提得很有水平,一个“摧”字,本身是左右结构,“崔”又是上下结构,“摧”字的书写既涉及偏旁部首的挪移,又涉及笔画的穿插、避让以及粗细等问题,极具代表性。
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2、但同样是王羲之,在其《丧乱帖》中,他将右下的“佳”略向右移,且字形拉瘦,则整个“摧”就摇曳生动起来。
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4、书法结构中,有很多规律性的东西,比如“向背”,欧阳询善用背势,颜真卿善用向式,听起来很复杂,其实就是一个字中两竖的方向。
颜真卿《祭侄文稿》中的“摧”,本来没有并列的两竖,但他巧用“扌”和“亻”中的两竖,造出一个“向势”,让疏密对比更加强烈,字的动感强烈。
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6、徐渭的“摧”,则代表了另一种结体方法。左边“扌”笔画少,他加重笔画;右边“崔”笔画多,他轻写笔画。于是,呈现一边粗一边细、一边密一边疏的特殊字形。