黄霄云，是95后新生代歌手之中唱功的翘楚，以二十多岁踏入T2职业歌手级别。
中国好声音时期的黄霄云
简单说她飙高音飙的有些过度，在F5的个人极限强混，存在声带压缩能力不足的咽音拉扯，十分伤嗓。这种过多的商业活动次数，让她开始对于唱功走上了一个偏路：集中于飙高音，忽略中音区质量和高音区细腻区别；
首先不管她怎么天赋异禀，她也只是一个二十多岁的年轻人。对于音乐的深层次情感表达是一个欠缺状态，其次她涉及的作曲、编曲实在过于表面。
刚刚走出社会，唱歌能赚钱，便一头扎了进去，不断的追求高音极限，但实际上她个人的高音极限是在E5的质量，但是她往往唱出F5、F#5乃至于G5的拉扯高音。但是在这个过程之中，她的声线质量是在不断下滑的。
在她的强混声线之中，他并没有做到G4-G5之间的细节区分对待，导致过分依赖高音标签和身价效应。在各大音乐节目之中，她的原声音轨之中，基本上每一首都有着明显的纰漏和小瑕疵。而实际上，综艺节目的音轨都是混音修饰之后的音轨。
女中音的底色，具有部分的厚度。黄霄云个人唱法，处于一个集中高音的倾向。对于这部分厚度的打磨并没有那英那般的老练和娴熟。在中低音区上，底色在好听的同时，显得有些毫无特色。在高音区时给与了强混的部分声压来源，但同时给与了她咬字的部分含糊和情感纰漏。
总体而言，如果以音色、音域、腔体三方面进行对比，音色是黄霄云的个人短板，音域和腔体都是她的绝对强项。
2：音域；强悍的真声领域，强混拉扯过度；黄霄云理论音域：B2-G5-G#6；
黄霄云质量音域：E3-E5-D6；
理论音域并再赘叙，主要解析一下质量音域；
首先是E3的真声低音，黄霄云的低音质量是很强的。因为本身她的音色底色具有厚实感加成，同时美声专业的她，具有合格的美声基础。美声基础的核心是胸腔和面罩共鸣。这两点在黄霄云的身上体现的很明显。质量完美。
随后是她的换声点，目测她的换声点是在Db5-D#5；因为D5上下，黄霄云存在第一个明显的声带拉扯，有一个真声强势转假声的冲动，让声带紧张。这个换声点对于女高音歌手而言，是正常的。但是对于一个音色底色厚重的女歌手而言，是显然不正常，而且具有一定天赋的。
在D5之后，进入混音的范畴，混音范畴之中，我得出的结论是：黄霄云弱混能力高于强混。
在大量live之中，黄霄云实际上的强混能力并不具备T1级别能力。因为她的强混能力，只局限于3key。
D5-E#5，三个key是黄霄云质量强混极限。这三个key具有完美的质量和强度。通常，她演出飙高音的阶段，集中于D5-E5.尤其是D5，几乎场场出现。
D5-G#5，这7key是黄霄云的理论强混，但是从F5-G#5有着明显的声带拉扯。尤其是F#5，从声乐角度出发，但凡任何一个科班歌手看到黄霄云的F#5，都会暗自为她捏一把汗。因为拉扯过于明显。喉位已经抬到了极限。
如果后续黄霄云还是以F5的强混纳入飙高音的常规范围之中，不出五年，她必定将迎来人生中第一次倒嗓。随后进入下滑阶段。
A5就上升到了头声阶段。
在头声阶段，黄霄云的能力也是合格的。在A5-C6阶段具有T1级别能力，但是在C6之后，头声不具备可听的花腔，而是偏向于哨音，不具备声乐可听性。
总体而言，音域阶段，黄霄云是十分完美的存在。C3-C6的三个黄金八度之中，她占据了两个八度+9音；仅仅比邓紫棋稍弱。
腔体：完美功底，复制邓紫棋的腔体唱法；黄霄云腔体共鸣的功底，是完美的。什么都不缺，但是明显经验不够，用的不够好。
邓紫棋的唱法核心，是不同音域的阶段性音色。这一点上，从腔体考虑是完美的个人艺术唱法。
C3-C4的Bass低音+真声点缀；
C4-C5的两种流派：边缘化的柔性（Beyond《情人》为例），G4-C5的真声，第一次小爆发；
C5-G5的两种流派：弱混、强混；弱混点缀，强混大爆发。G5以上的头音，邓紫棋用的很少，因为G5以上的高音基本无用。不具备较好的情感展示。
C3-G5的完美声域和腔体流派分别，在邓紫棋的《泡沫》之中，展现完美。
邓紫棋的商业成功，和歌手的高音套路，将大众审美抓的死死的。是黄霄云渴求的商业核心。
黄霄云学习的地方，在于C5-G5的阶段，受制于个人强混能力较弱，黄霄云的具体腔体是如此控制：
1：C5-E5，以弱混点缀，以强混为核心，作为自己最大的声压爆发点。成为自己的高音核心能力；
2：E5-G5，努力朝着邓紫棋靠近，希望能用弱混和强混双流派覆盖。但是个人能力不足，强混存在声带压缩过弱的拉扯和倒嗓隐患。主要以弱混为主，同时在G5之后的阶段，就进入头声。
总体而言，黄霄云是一个不错的新生代歌手。很像参加中国好声音阶段的周深，但是距离如今的周深和邓紫棋，显然黄霄云还是个妹妹，需要走很长的路。
等她什么时候知道以倒嗓为代价飙高音是错误的道路，知道不要过分注重容颜要注重作品后，她才能慢慢追赶上邓紫棋和周深的脚步。
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