在四部《异形》中，《异形3》一直受人诟病，大众普遍认为这部作品有失水准。我倒不这样想，我认为《异形》系列最出色的一部就是《异形3》。从剧情上说，它可以作为故事的终结，完成一部三部曲。片中的人性、宗教话题也为整个系列增色不少。又因其出色的摄影和剪辑使其成为为数不多的令我感到震撼的恐怖片。 影片故事承接上部，蕾普莉（西格妮韦弗饰Sigourney Weaver）的飞船坠落在一颗监狱行星。影片在开头就把上一部结尾留下的希望全部打破，让蕾普莉救下的小女孩死去，也让那个生化人又一次成为公司派遣的卧底。《异形》作为冷战大背景下催生的隐喻作品，本身就带有冷战的绝望气息，本片成功的还原了这种在《异形2》中消失的绝望感。 这个监狱行星关押了一些以前的重罪犯。这里的罪犯都有自己的信仰，都发誓不碰女人，但蕾普莉的到来打乱了一切，犯人们向蕾普莉的公司通讯，公司承诺一星期赶到。影片中的这个环境就像是一个社会实验一样，把一个女人放在很多男人中间，不由得想到《辐射》的68号避难所：1000人中只有1名女性。 蕾普莉执意让医生（查尔斯丹斯饰Charles Dance）给小女孩验尸，来证实小女孩没有被寄生（或受精？）。在草草了事之后，蕾普莉劝医生把小女孩的尸体扔进火炉火化。在火化时，犯人中的牧师（查尔斯达顿饰Charles S. Dutton）来念悼词。与此同时，厨房里牛的尸体裂开，爬出了异形。这个段落中的蒙太奇非常出色，具有明显宗教符号。镜头在火化场景和牛尸场景之间反复剪切，正好映衬牧师所说：每一个生命的逝去，都将迎来一个新的生命的诞生。 监狱内开始有人不断的离奇死亡，最初只是认为是一个意外，但随着事情发发展，监狱的厂长（布莱恩格洛弗饰Brian Glover）认为是这些犯人中有人又开始犯罪而误把一个异形口下的幸存者认为是凶手拷了起来。蕾普莉翻看了生化人的记录后发现这又是公司的阴谋，试图告诫厂长，厂长不听劝告而落一个跟山口疆的领导一样的下场。在这个段落中影片所渲染的悬疑气氛非常紧迫，即使你知道了凶手是异形，但还是要为那些犯人们捏一把汗。这就像希区柯克的炸弹理论，观众知道有桌子下炸弹，就是让你为桌子旁边的人担心。 蕾普莉带领大家设好包围圈，但和国军的武汉会战一样，设好的计策在敌方强大的实力面前被全部打乱。付出惨痛的代价后，才得以把异形隔离。但那个从异形口中活下来的幸存者觉得异形是至高无上的神一样的物种，他把异形放了出来。蕾普莉也意外发现自己被寄生（或受精？）了。 蕾普莉决定利用自己体内有异形宝宝的优势把异形困在铸币厂凝固起来，这时公司的人马赶来。经过重大的损失后，蕾普莉得以把异形消灭。而此时她要面临两个抉择：是接受招安，过得荣华富贵却危害人类；还是牺牲自己，消灭体内的异形。最后蕾普莉选择了牺牲小我，成全大我，她跳进了铅水里，和异形同归于尽，展现了人性中伟大的一面。 由于在影片制作时期就出现的种种问题，造成影片的水平有限。但作为导演大卫芬奇（David Fincher）的处女作，《异形3》奠定了大卫芬奇日后作品的风格。影片中的悬疑气氛的营造在他日后的作品中发扬光大，并在《消失的爱人》中炉火纯青；影片中幸存者精神病一般的行为在《搏击俱乐部》中又有所体现，而宗教话题又出现在了《七宗罪》中。 作为留名电影史的经典怪物形象，《异形》的设计师汉斯鲁道夫吉格尔（Hans Rudolf Giger）功不可没。吉格尔给我们呈现了一个有违传统、死亡般的美学设计。他让我们认识到一道曲线不仅是美女的身形，也是异形隆起的脊背；蓝紫色不仅可以衬托天鹅绒般的高雅，也可以反映了尸体的僵硬。异形长长的头颅，畸形隆起的脊背，嶙峋的骨头，扭曲的肢体、腐朽的血液都直面人心底的黑暗、堕落、龌龊。却又给人感觉这是如此的崇高、充满神性。异形就是这样一个由生殖、机械、骨骼、昆虫、权力构成的后现代主义生物，在电影史上无出其右。 异形这种想象的生物具有明显的性隐喻，而《异形》这个系列却又有非常明显的女权主义象征。异形带有明显的男权主义，它的繁殖方式很容易让人联想到人类的口交。异形对生殖的欲望非常强烈，它的一生就是在不断的寻找人类产卵，似乎活着只为生殖；人类就像弱小的女性一样惨遭异形的蹂躏，被当成繁殖工具对待，而几千年来的男权主义者正如同异形一般把女性当成性工具以及传宗接代的工具。而蕾普莉是不折不扣的女权主义着，第一部他敢于同上司争论，活到了最后，第二部又救了小女孩，第三部牺牲自己拯救人类。 异形是一个充满魅力的生物，既让人类胆寒又如此贴近人类的性格，每个人的心中都有一只异形。
