出身于蒙古，接受过长调唱法影响的腾格尔，在流行音乐之中拥有A4-D5的黄金音高，这对于上世纪八九十年代的歌手而言，基本上是降维打击。
蒙古长调，有一个绝对领域：剔除假声。以真声为底色，人声泛音为技巧，头声也可，但唯独不用弱混，更不用力量感全无的假声。因为假声的纤弱感听觉，在风吹草低见牛羊的蒙古，声音传不过一米，就被大风刮的没声了，是要被唾弃的。这也是腾格尔声线的穿透力极强的原因之一。
质量真声的追求，让蒙古长调和学院派的民族唱法、通俗唱法具有着高度的统一性。这一点造成了腾格尔极高的乐坛地位——少数民族歌唱家。
以下以音色、音域、腔体三个方面简单讲述一下：
1：音色；极致的对比。呼麦粗狂音色；
强弱对比，是腾格尔永远不变的唱法核心。柔和的轻盈感，可以为他个人的粗狂音色做出最好的铺垫。
柔和音色的使用技巧为声带边缘化，但相比于一般的流行声带边缘化唱法，腾格尔增加了强烈的个人语感作为音色核心。确保辨识度。
粗狂音色：整体声带厚度增加，声带从边缘化震动退出，开始加大甲杓肌的拉扯，加重咽音腔体对于真声的混音程度。显得极为粗线条，厚重感油然而生，配合质量高音，厚重便开始化为极具压迫力的粗犷。这是他的主要音色，听觉上类似于蒙古呼麦的音色；
腾格尔的粗狂音色，有着明显的音色区别：
G4音色：喉下咽音口语化，主要手段之一；音色偏向含糊和散漫；
A4音色：多重腔体能力，有强混金属芯，咽音辅助的，也有咽音为主，发音点弱化的主要手段；音色：撕裂、部分怒音质感；
B4音色：咽音为主，点触。音色：嘶吼集中点；
每一个小节，都蕴含着狭义和广义的强弱对比。这就是腾格尔个人风格的音色基石。也是他的Live为什么好听的核心关键。
2：音域；腾格尔理论音域：C3-A4-B#4-D5；
腾格尔质量音域：C3-G4-A#4，C#5-D5；分别对应：真声质量最低音C3-真声质量最高音G4-强混质量最高音A#4，头声C#5-D5；
总体而言，腾格尔的质量音域是有一个两个音的断裂点，B4、C5（也就是high C）这两个音，他的咽音点触并不具备较高的质量水准。点触的效果伴随着部分不稳定，应该是年纪大了，年轻时候是没啥问题的。一般的Live演唱之中，并不会造成较大的影响。
从音域角度考虑，腾格尔的音域相当优秀。他是上世纪八十年代一举成名的歌手。那个年代，基本上没有音乐资源，纯靠个人的音乐天赋。而在腾格尔早期的音乐视频之中，轻轻松松任何一个视频都有着C5的效果。
C4-G4，渐强音域。这个阶段的质量很高。因为腾格尔是拥有强混能力的C4-F4的属于真声，G4开始转向混音。过度点问题存在卡壳，但还好。
G4-A#4，主要的高音爆发音区。这个音域的腾格尔，是最为投入的。他伴随着强烈的肢体语言和个人情绪。也是Live之中，最具有感染能力的音域。但是从他屡屡翻唱其他人歌曲时的表现来看，他的状态有些过于松懈，语感朝着稀碎进发。
C#5-D5，点缀。仅仅是点缀，无法纳入常用音域。
腔体：20年前他就该倒嗓，但是并没有。喉下+咽音；
1：喉下关闭；
先简单介绍一下喉下关闭和喉上关闭。
关闭指的是咽喉腔体对于声带声音的聚拢程度，并不是指关闭声带。咽喉肌肉的收缩能够较大程度的影响声带声波的聚拢集中地点。
喉上关闭通过偏高喉位，来完成声带声波朝着鼻腔中后方的上颌窦的凝聚力，通过具有硬壁的上颌窦作为主要共鸣腔，来反射声波，扩大共鸣，完成高音五组的音高能力。
喉下关闭是通过低喉位，来完成声波在咽喉部和鼻腔部的扩散力，以咽音作为主要共鸣腔，咽音不具备上颌窦的硬壁，无法反射叠加声波，所以音高理论上不超过C5，当然也有人说是D5。
理解关闭的基本概念后，我们来讲腾格尔。
我个人认为，腾格尔是有部分喉下关闭技巧存在的。不然难以做打开程度如此夸张的类摇滚撕裂唱法。
总体而言，腾格尔在唱法腔体上，是一个另类的主流歌手，粗犷的程度具有完美的文化特色。这是华语流行音乐艺术化之中必定会青史留名的本土化唱法。
听没听懂，点个赞呗！
PS：太难分析了，足足写了5个小时......
